Kisah

It’s Coming Home: Mengapa Lagu dari Tahun 1996 Berhasil Menjadi Lagu Wajib Para Pendukung Inggris di Piala Dunia 2018

Mengapa “Three Lions” menjadi menarik – setelah 22 tahun sejak pertam kali dirilis – dan kembali lagi menjadi soundtrack Inggris musim panas ini? Gary Parkinson menceritakan tentang popularitas dan kesempurnaan dari anthem ini

We are part of The Trust Project What is it?

Seperti banyak lagu pop, “Three Lions” adalah tentang rasa cinta dan kehilangan, tetapi juga tentang identitas budaya, tentang kerinduan dan kepemilikan, tentang orang dan tempat, tentang kebangsaan dan tentang tidak dapat memperbaiki masa lalu dan peluang di masa depan.

Kunci yang menjadi ciri khas Inggris yang dengan lembut mengharapkan kekecewaan: “Bergantung dalam keputusasaan yang tenang adalah cara Inggris,” seperti Pink Floyd menaruhnya di Dark Side of the Moon. Tidak begitu banyak hal negatif sebagai suatu kebingungan bahwa semuanya telah turun jauh dari posisi sebelumnya di atas tumpukan global.

Memang, Anda bisa mengganti sebagian besar konten sepak bola dengan sentimen yang sama-sama terstruktur tentang suatu malaise pasca-industri, hilangnya kebanggaan dan pencapaian nasional bersejarah di akhir abad ke-20 yang membentang kembali melalui perang dunia dan era Victoria ke Waterloo, revolusi industri dan kembali ke kabut sejarah. Tapi tentu saja, ini tentang sepak bola.

RASA SUKA CITA KEPADA PENDERITAAN

Sepak bola Inggris mengakhiri tahun 1990-an dalam kondisi yang jauh lebih baik daripada saat memulainya, tetapi itu tidak diikuti dengan transformasi yang lancar. Rasa suka cita bercampur optimisme yang ada di Piala Dunia Italia 90 telah hilang dengan kekejaman dari Euro 92 yang tidak memiliki harapan - tiga pertandingan, tidak ada kemenangan, satu gol, striker legendaris (seorang Gary Lineker) diganti ketika sedang mengejar gol, tersingkir di babak grup – yang entah bagaimana tampak seperti kemenangan ketika diikuti oleh kegagalan untuk lolos ke Piala Dunia Amerika Serikat 94.

Graham Taylor ditendang keluar dan setidaknya Inggris mendapat tiket gratis ke Euro 96 sebagai tuan ruamh, tetapi mereka tidak mengaum sebagai tim favorit juara. Meskipun penyederhanaan soundbite post-facto dapat menjadikan Inggris tahun 1996 sebagai tahun yang indah, hasilnya tetaplah negatif yaitu mengantisipasi kegagalan.

Dibatasi untuk melakoni pertandingan persahabatan, tim asuhan Terry Venables melawan Rumania, Swedia, Kolombia, Norwegia, Portugal, dan Kroasia. Setidaknya mereka menyelesaikan semua pertandingan itu, tidak seperti yang ada di Dublin yang gagal karena para hooligan yang berpergian dengan feri mengamuk di Lansdowne Road.

Akhirnya kumpulan tabloid itu menyalahkan tim: halaman-halaman depan dengan santainya bersuka gurau dalam adegan mabuk-mabukan dengan kursi dokter gigi, sementara halaman belakang bertanya-tanya mengapa Venables – yang mereka beritakan sebelum turnamen dengan menakut-nakuti FA atas kegiatan bisnisnya. – bersikeras memilih Alan Shearer ketika dia tidak mencetak gol dalam 13 pertandingan selama lebih dari 21 bulan. Suasana musik di sekitar Inggris bukanlah harapan atau kemuliaan: banyak yang berpikir bahwa tim ini mungkin akan mengotori tempat itu ketika para penggemar melakukan kerusuhan.

Jadi itu bertentangan dengan latar belakang negatif bahwa FA menugaskan lagu Inggris dari sepasang komedian dan musisi berlatar belakang Britpop. Itu bukan ide gila jika didengar: penggemar Chelsea, David Baddiel dan pendukung West Brom, Frank Skinner telah menjadi pembawa acara Fantasy Football League selama dua tahun. Sementara itu, frontman Lightning Seeds, Ian Broudie adalah seorang penulis lagu yang luar biasa yang juga menyukai sepakbola: versi instrumental dari single-nya pada tahun 1992 “The Life of Riley” (ditulis untuk dan tentang putranya) telah lama digunakan untuk kompilasi gol acara Match of the Day.

Meskipun tidak pernah benar-benar terkenal, Broudie sudah mencatat tujuh lagu hits di top-40 dan tentu saja tahu tentang dunia lagu pop. Melihat ada kesempatan untuk menulis lagu anthem, dia memberi “Three Lions” perhatian penuh.

Musiknya sederhana namun pintar. Seperti banyak lagu pop terbesar dari “Dancing Queen” hingga “I Should Be So Lucky”, ini dimulai dengan bayangan yang menyamar dari paduan suara; dalam hal ini adalah penyederhanaan untuk rotasi antara dua akord utama dari major A-flat dan E-flat major.

Di sinilah dia mulai menjadi cerdas. Lagu ini di E-flat major tetapi intro dan chorus keduanya dimulai di A-flat major; ini mengarahkan telinga pada perjalanan kekal di sekitar siklus pola chord, mencari kenyamanan dari kunci lagu. Dalam kedua kasus, dia menemukannya tetapi tidak menetap dan bergerak lagi, memberikan sekilas penutupan dan penyelesaian sebelum bergerak terus. Cobalah menyanyikan bagian chorus dan mengakhirinya tanpa mengecilkan suara dengan cara seperti di konser, di mana saja di chorus: itu tidak dapat dilakukan dengan memuaskan karena selalu menarik Anda.

E-flat major adalah chord bahagia dan kunci bahagia. Kunci penting dari beberapa instrumen brass yang penting, telah lama digunakan untuk musik yang berani dan optimis. Beethoven menyukainya, Mozart menggunakannya untuk tiga horn concertos, Richard Strauss memilihnya untuk “A Hero's Life”, Holst memilihnya untuk tema heroik untuk “Jupiter” di The Planets. Anda mendapatkan gambarannya.

SESUATU YANG LANGKA

Sementara Broudie mungkin tidak bermaksud untuk memakai penggubah musik klasik, dia adalah penggemar musik Sixties yang cukup cerdas untuk memasukkan beberapa referensi halus ke hari-hari yang tenang yang agak bertepatan dengan kemenangan Inggris di Piala Dunia (lihat Jon Savage tahun 1966 untuk analisis brilian mengenai musik dan budaya tahun itu).

Setelah sampel suara kerumunan tradisional, di sini secara cerdik dipotong menjadi irama 4/4 yang menggambarkan irama, instrumentasi dimulai dengan chord keyboard staccato four-to-the-bar yang harum dari Paul McCartney pada tahun 1967: “Penny Lane”, “Fixing a Hole”, “Getting Better”, “With a Little Help From My Friends”.

Saat intro berlanjut, secara halus sayup-sayup five-note horn yang sedikit naik turun berhasil terdengar secara bersamaan dengan penuh harapan dan rasa duka. Jika kedengarannya tidak asing dan sedih, itu karena itu adalah saudara dari Prancis untuk “God Only Knows” milik Beach Boys, kombinasi harapan dan ketakutan yang sangat mematikan.

Pada catatan yang lebih parokial, intro ini dipenuhi dengan contoh kritik pasca-pertandingan yang putus asa dari Alan Hansen, Trevor Brooking, dan Jimmy Hill, ketika suara-suara dari BBC mewakili panel para ahli sepak bola yang kecewa dengan hasil pertandingan.

Pesimisme mereka dilemahkan oleh pintu masuk refrain “it’s coming home”. Ditempatkan di depan dan di tengah, itu jelas dirancang untuk menjadi pengait, bisa dibilang dalam keadaan mabuk; 22 tahun kemudian, itu menjadi meme di mana-mana sehingga dalam beberapa kasus itu tidak mendapatkan hal yang sama dari nada asli.

Faktanya, dan dengan fasilitas melodi yang khas, Broudie secara tidak sengaja menulis dua chorus: “it’s coming home” dan “Three Lions on a shirt…”. Dengan keberuntungan dan penilaian dia bisa menggunakan keduanya, satu sebagai intro refrain dan satu lagi sebagai chorus.

Jika refrain awal itu terdengar seperti pesan merek, itu adalah: ‘Football Comes Home’ yang dulu dipakai sebagai tagline resmi Euro 96 dengan ketua UEFA, Lennart Johansson menyambut perjalanan "kembali ke tanah air sepak bola". Perdana Menteri Tony Blair selalu senang untuk menumpang pada popularitas sepak bola atas perintah dari pendukungnya yang juga penggemar Burnley, Alistair Campbell dengan menyanyikan refrain “Three Lions” di konferensi akhir musim panas partainya: “17 years of hurt never stopped us dreaming: Labour’s coming home”. Pada musim panas berikutnya mereka memang kembali berkuasa.

Di sini tidak disarankan untuk setelan presentasi PowerPoint, tetapi secara halus diubah menjadi bentuk waktu kontinu saat ini, diulang dalam keadaan yang hampir seperti anak kecil: “It’s coming home, it’s coming home, it’s coming… football’s coming home.”

Tepatnya itu adalah suku kata pertama dari ‘sepak bola’ yang musiknya mendarat di tombol home-key dari E-flat major. Pengulangan yang sederhana memperkenalkan gagasan tentang rumah, kerinduan dan kepemilikan, kegembiraan dan antisipasi, dari semua yang benar di dunia.

POPULARITAS YANG MELEJIT

Setelah membangun suasana musik dan konsep lirik dengan melalui A-flat major dan E-flat major dan mengulang refrain, lagu tersebut membawakan bagian irama saat masuk ke chorus chords tepat – meskipun belum dengan lirik "Three Lions” yang disimpan untuk membuat klimaks setelah bait pertama.

Chorus chord diturunkan dari A-flat major melalui not G yang lewat ke F minor (seperti yang terdengar dalam chorus tepat di bawah lirik “Three Lions on a shirt…”), kemudian dengan cepat diseleasikan melalui B-flat major ke home chord E-flat major - dari mana dia segera mulai turun kembali ke A-flat major (“...Jules Rimet still gleaming”). Setelah melalui apa yang disebut oleh Leonard Cohen di “Hallelujah” sebagai “the minor fall and major lift”, tempat perlindungan yang tepat untuk chord penting hanya sekejap: lagu itu dinyanyikan terus melalui chord progresif.

Setelah dengan penuh semangat menubruk untuk mengumumkan transisi intro dari yang menarik ke yang kuat, drum menetap ke dalam pola rock/pop yang cukup sederhana untuk chorus - snare pada setiap ketukan 4/4, naik cymbal sepanjang jalan, crash cymbal di mulai dari bar pertama dan ketiga di setiap bagian empat bar – dengan pengecualian kecil: antara ketukan kedua dan ketiga ada jebakan ekstra, memberikan ritme sesuatu antara tersandung dan lompatan, sesuai dengan bipolaritas penggemar dari harapan bergantian dan putus asa dalam siklus ekspektasi dan kekecewaan konstan. Tuneful tetapi bijaksana dan menggugah, “Three Lions” terus menyeret Anda ke bawah dan ke atas - seperti tim sepak bola favorit Anda.